Karpet geometris era Mamluk kental dengan nuansa artistik.
REPUBLIKA.CO.ID, Pada akhir abad ke-19, sejumlah karpet tradisional oriental yang memiliki desain geometris, disertai dengan bahan wol berkilau, serta pola pembuatan yang unik muncul.
Namun, asal usul karpet ini tidak diketahui hingga peneliti mengusulkan hubungannya dengan produksi karpet di Kairo, yang saat ini menjadi Ibu Kota Mesir selama akhir abad ke-15 dan ke-16.
Beberapa contoh karpet yang sangat besar dari Italia kemudian muncul. Terdapat lencana di dalam desain yang disebut blazons, yang dikembangkan amir Mamluk Sultan Qaitbay serta penggantinya hingga penaklukan Ottoman di Kairo pada 1517.
Dengan demikian, pertanyaan lebih mendalam tentang asal karpet ini terus muncul. Di antara pertanyaan itu adalah apakah karpet ini sebenarnya berasal dari Kairo? Namun, mengapa karpet ini bisa ada di Italia, serta kapan benda ini datang ke negara Eropa itu? Jawaban-jawaban itu tersembunyi, meski seolah ada di depan mata. Dokumen-dokumen yang menjadi arsip Vatikan mengenai tekstil diketahui dimiliki Paus Innocent pada abad ke-15 akhir, sebagaimana dikutip dari Aramcoworld.
Dalam dokumen tersebut, terdapat catatan pembayaran yang sangat besar pada 11 Juni 1489. Terdapat 1.224 dukat emas yang dibayarkan atau sama dengan 182 ribu dolar AS saat ini untuk membeli tujuh karpet model dimensi besar dan pengiriman karpet berasal dari Kairo.
Karpet itu berada di Istana Vatikan pada 1518, yang membuktikan bahwa lima di antaranya sangat mirip dengan karpet yang terfragmentasi bilah Mamluk. Saat ini sebagian disimpan di Museum Stefano Bardini di Florence, Italia, dan sebagian di Museum Tekstil di Ibu Kota Washington, Amerika Serikat (AS).
Meskipun dokumen-dokumen ini telah diterbitkan pada 1898, referensi mengenai asal-usul karpet sebagian besar tidak diketahui hingga beberapa tahun yang lalu. Inventaris Vatikan pada 1518 menggambarkan lima karpet besar dari Damascene yang terbagi di mana mereka disandingkan, dengan medali di tengah dan lengan Innocent di sudut-sudut, semuanya berjumlah sepuluh keping.
Hal itu sesuai dengan karpet Museum Tekstil Bardini, atau pada saat itu dalam istilah Italia adalah damaschina. Deskripsi yang tepat dari damaschini memverifikasi pengamatan sejarawan tekstil kontemporer Alberto Boralevi
Boralevi memulihkan 17 pecahan yang dia temukan di istana Florentine dari barang antik Stefano Bardini, yang meninggal pada 1922. Boralevi mengatakan bahwa karpet yang berukuran 920 kali 450 sentimeter, dibuat dalam dua belahan gambar cermin di arah lungsin. Salah satu tepi tepi bagian dalam masih benar-benar selesai, yang menunjukkan bahwa belahan mungkin belum pernah dijahit bersama.
Demikian pula, damaschini memiliki beberapa medali di tengahnya. Kemungkinan juga dengan tiga figur geometris besar yang menjangkar pusat dan banyak yang lebih kecil diatur secara radial di sekitarnya. Ada sedikit keraguan bahwa karpet ini dibuat menjadi dua bagian karena mereka harus lebih luas daripada alat tenun kayu yang tersedia di Mesir, di mana kayu berat harus diimpor dan selalu dalam pasokan pendek. Pencapaian luar biasa dari permadani di museum tekstil Bardini adalah pasangan yang hampir sempurna dari belahan gambar cerminnya, sebuah pencapaian yang membutuhkan teknik tenun yang rumit.
Esin Atil, seorang sarjana seni Mamluk, mengatakan bahwa pola-pola geometris yang konsisten muncul pada akhir abad ke-15. Namun, secara tiba-tiba karpet itu telah ditenun dengan rapi, setelah beremigrasi dari Tabriz, sebelah barat laut Kaspia atau yang saat ini adalah Iran.
Walter Denny, seorang peneliti karpet terkemuka meyakini bahwa para penenun igima mungkin telah memiliki keterampilan yang dikembangkan di Tabriz untuk memenuhi standar kualitas. Hal itu terinsporasi dari standar yang ada dalam court karpet, yang diberikan Duta Besar Venesia, Giosafat Barbaro selama kunjungannya ke Aq Qoyunlu di Tabriz pada 1470.
Namun, di Mesir, para penenun akan menyesuaikan keterampilan mereka dengan cara yang berbeda. Mulai dari wol yang dipintal, palet warna yang baru dan unik, serta perbendaharaan desain yang kreatif untuk menghasilkan “merek” karpet yang sepenuhnya baru. Denny menilai bahwa “merek Mamluk” sengaja dirancang untuk terlihat sangat berbeda dari karpet jenis lainnya dan dapat dijual dengan harga tinggi.
Sumber: https://khazanah.republika.co.id/berita/pu6nxh320/jejak-karpet-geometris-era-mamluk-kairo-di-dataran-eropa
